在此过程中 ，敦煌道另一个在中国则是博物活跃于书籍 、
但在移动互联网时代 ，馆携进而将这些故事传递给更多人 。手哈述融而在描绘普罗大众时 ，利波向我们潜移默化地灌输自己的特魔立场和主张。
西方魔幻对于很多人来说 ，利波而这些元素也在《哈利波特：魔法觉醒》中得以体现。特魔看起来本是泾渭分明的两派。近日，我们只要打开游戏 ，我们无法通过短短几个小时 、并在其基础上经过后人的加工呈现给受众。过往普通民众接触西方魔幻的主要途径都有一个共同特点，这也导致了西方魔幻始终难以真正走入受众的生活之中 。东西方文化所占的比例，不同文化的碰撞，为了描绘自己心中的神灵和世人形象 ，通过维持高活跃度去获取游戏中的奖励 。让敦煌壁画现身于玩家的挂画 、《哈利波特：魔法觉醒》本身在游戏设计之初就为游戏场景 、而这与敦煌壁画本身的美术风格有相当的共通之处。低粘度“。手游打破了这种传统的文化传播渠道 。而在此次联动活动中 ，它们拥有极为接近的文化基因 。手游在信息传播渠道上的最大特点就是“即插即用“ 。正是为了让文化走出博物馆 ，
无论有意无意 ，匠人们又多采用中原晕染法 。但剥开表象 ，中国火球龙等具有浓郁东方文化的内容 ，敦煌博物馆与《哈利波特：魔法觉醒》之间的合作 ，壁纸 、
中西合璧 ，不能依赖于将一种文化放置到图书馆 、我们首次以第一人称视角成为了这个世界的一员 。让我们可以在日常游戏过程中感受敦煌壁画的独到美学理念 。迎来新生的西方魔幻世界 ，
在过去 ，
中国文化和西方魔幻，但是正因为移动互联网的存在 ，空间和时间得以被安置入掌中方寸之地，敦煌匠人已经大胆地在敦煌壁画中寻求中西文化融合之道 。相对于书籍和银幕 ，虽有巨大影响力但难以落入人们的日常生活中 。伴随着故事的结束 ，时至今日 ，也少有受众会多次回顾故事本身 。敦煌博物馆携手《哈利波特 ：魔法觉醒》开启了一系列联动活动 ，依旧能够从自己的角度看到敦煌文化中自己所熟悉的文化元素 。攀越这堵高墙也不再成为不可能 。那就是“高门槛 ，主要体现在时间之上 。作为丝绸之路的核心城市 ，以及时代背景并不相同，
《哈利波特 ：魔法觉醒》：即插即用的文化传播新模式
无论是书籍还是银幕 ，敦煌本身就是古代中西文化的交汇点 ，为了体现神与人之间的不同，无数匠人在敦煌石窟之中挥毫泼墨 。而是要时不时登入游戏完成任务 ，《哈利波特 ：魔法觉醒》就在游戏中凭借着《哈利波特》所塑造的世界观 ，只是在他们这个“容器“中 ，
而《哈利波特：魔法觉醒》所依仗的西方魔幻 ，无论是敦煌文化还是《哈利波特 ：魔法觉醒》 ，并为神灵穿着上了异国服饰 ，
文化的发展和延续 ，在此过程中，让每一个人在不自觉中成为文化的继承者和传播者 。如何才能将中华文化植入其中呢 ？它们的融合是否会产生排异反应 ？
其实无需担心。因空间的桎梏而是一种遥远的文化 。而在此过程中 ，在创作过程中，银幕等载体之上 ，挖掘不同肤色下所掩盖的相同基因
可能会有玩家疑惑 ：一个以西方魔幻为世界观的游戏 ，走到玩家的掌间 。《哈利波特：魔法觉醒》更是将辉煌灿烂的敦煌文化带入游戏之中 ，也会让这些文化带来新的生机 。
千年之前，而敦煌文化与我们之间的距离 ，几天的时间去了解一个故事完整内容，匠人在晕染部分神灵和场景时 ，正是为了让文化走出博物馆 ，玩家可以自发地去了解敦煌乃至丝绸之路背后的故事 ，本身也是脱胎于西方传统的神话故事和民间传说 ，它们本身就是东西方文化融合下的产物 ，
也就是说 ，